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Parsifal
Christa Ludwig delivers a Kundry of extraordinary range—fierce, tender, sultry, and fragile, all underpinned by flawless vocalism. James King brings a virile tenor to the title role, cementing his place among its finest interpreters. Franz Crass lends stately dignity to Gurnemanz's monologues, while Thomas Stewart nearly steals the show with an anguished, richly sung Amfortas.
As was often the case in Bayreuth during the 1960s, the smaller roles are filled with luxury casting, including Karl Ridderbusch as Titurel, Anja Silja and Helga Dernesch as flowermaidens, Kurt Moll as a Knight, and Martha Mödl in the Alto solo at the end of Act I. Pierre Boulez favors a brisker tempo than some of his contemporaries, though his pacing here feels more natural than in later seasons.
Track List
Act I
1. Vorspiel
2. He! Ho! Waldhüter ihr
3. Hier! Nimm du! Balsam...
4. Recht so! Habt Dank! Ein wenig Rast
5. He, du da! Was liegst du dort wie ein wildes Tier?
6. O wunden-wundervoller
7. Titurel, der fromme Held
8. Weh! Weh!... Hoho!
9. Nun sag'! Nichts weisst du, was ich dich frage
2. He! Ho! Waldhüter ihr
3. Hier! Nimm du! Balsam...
4. Recht so! Habt Dank! Ein wenig Rast
5. He, du da! Was liegst du dort wie ein wildes Tier?
6. O wunden-wundervoller
7. Titurel, der fromme Held
8. Weh! Weh!... Hoho!
9. Nun sag'! Nichts weisst du, was ich dich frage
Act II
10. Die Zeit ist da
11. Ach! Ach! Tiefe Nacht!
12. Furchtbare Not!
13. Hier war das Tosen!
14. Komm, komm, holder Knabe!
15. Parsifal! Weile!
16. Ich sah das Kind an seiner Mutter Brust
17. Amfortas! Die Wunde! Die Wunde!
18. Grausamer! Fühlst du im Herzen
19. Nie sollst du ihn finden!
20. Halt da! Dich bann'ich mit der rechten Wehr!
11. Ach! Ach! Tiefe Nacht!
12. Furchtbare Not!
13. Hier war das Tosen!
14. Komm, komm, holder Knabe!
15. Parsifal! Weile!
16. Ich sah das Kind an seiner Mutter Brust
17. Amfortas! Die Wunde! Die Wunde!
18. Grausamer! Fühlst du im Herzen
19. Nie sollst du ihn finden!
20. Halt da! Dich bann'ich mit der rechten Wehr!
Act III
21. Vorspiel
22. Von dorther kam das Stöhnen
23. Wer nahet dort dem heil'gen Quell
24. Heil mir, dass ich dich wieder finde!
25. O Herr! War es ein Fluch
26. Und ich - ich bin's, der all dies Elend schuf!
27. Du wuschest mir die Füsse
28. Wie dünkt mich doch die Aue heut so schön!
29. Mittag: Die Stund' ist da
30. Geleiten wir im bergenden Schrein
31. Ja - Wehe! Wehe! Weh' über mich!
32. Nur eine Waffe taugt
22. Von dorther kam das Stöhnen
23. Wer nahet dort dem heil'gen Quell
24. Heil mir, dass ich dich wieder finde!
25. O Herr! War es ein Fluch
26. Und ich - ich bin's, der all dies Elend schuf!
27. Du wuschest mir die Füsse
28. Wie dünkt mich doch die Aue heut so schön!
29. Mittag: Die Stund' ist da
30. Geleiten wir im bergenden Schrein
31. Ja - Wehe! Wehe! Weh' über mich!
32. Nur eine Waffe taugt
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4.8
Based on 4 reviews
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Great Parsifal
I loved this performance. Most of the cast we’re familiar to me from other performances at Bayreuth conducted by Boulez but Christa Ludwig’s Kundry was something new. She certainly shows how it should be done. Thrilling singing and, as always, technically so secure.Crass as usual delivers a beautifully sung Gurnemanz. Thomas Stewart and James King both repeat their exemplary performances. I loved especially Nienstedt as Klingsor. This part does seem to bring out the best in many singers. Boulez leads a faster Parsifal than most, something I like. Highly recommended performance.
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Best transfer yet
Pierre Boulez's 1967 Bayreuth PARSIFAL has suffered from poor transfers -- until now. (Just how inferior is obvious when a patch from another, lesser source is spliced into Act II) Boulez favors an up-tempo approach, easy on the rhetoric -- Kurt Ridderbusch's Titurel would clearly like a slower pace -- and if the final peroration gets the ***'s rush, the coronation of Parsifal and the Good Friday Spell have undeniable majesty, and Act II has perhaps never been so coherent and spellbinding as here. Christa Ludwig has to stretch for Kundry's high notes but she is a persuasive seductress and James King is just the hero to resist her. Excepting Jon Vickers, I have not encountered a finer Parsifal, one who goes from boyish naievety through self-discovery to wise maturity. One must take a certain amount of tonal grit in Thomas Stewart's legato in return for the most openly anguished Grail king in memory. Franz Crass' Gurnemanz weds unstinting opulence of tone with Lieder-singer sensitivity. Gerd Nienstedt's Gurnemanz owns the venom the part demands without ever sacrificing tonal quality. Bayreuth did itself proud this day.
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