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Die Walküre
This broadcast of Die Walküre features a cast that is astonishingly well matched—right down to the Valkyries, many of whom had sung Brünnhilde themselves. Birgit Nilsson, in particular, gives a performance that captures both the vocal firepower for which she was famous and a deep emotional acuity, especially in the tender farewell of Act III. Her combination of power and nuance is a reminder that she was more than just a voice.
Leonie Rysanek and James King ignite the stage as Sieglinde and Siegmund, delivering a duet of such white-hot intensity that it threatens to consume the entire act. Gerd Nienstedt offers a darker, more threatening Hunding than the better-known Josef Greindl, whose interpretation is featured in the commercial release.
Track List
Act I
1. Wes Herd dies auch sei, hier muß ich rasten
2. Kühlende Labung gab mir der Quell
3. Einen Unseligen labtest du
4. Müd am Herd fand ich den Mann
5. Friedmund darf ich nicht heißen
6. Ein trauriges Kind rief mich zum Trutz
7. Ich weiß ein wildes Geschlecht
8. Ein Schwert verhieß mir der Vater
9. Der Männer Sippe saß hier im Saal
10. Winterstürme wichen dem Wonnemond
11. Du bist der Lenz
12. War Wälse dein Vater, und bist du ein Wälsung
13. Nun zäume dein Roß, reisige Maid!
2. Kühlende Labung gab mir der Quell
3. Einen Unseligen labtest du
4. Müd am Herd fand ich den Mann
5. Friedmund darf ich nicht heißen
6. Ein trauriges Kind rief mich zum Trutz
7. Ich weiß ein wildes Geschlecht
8. Ein Schwert verhieß mir der Vater
9. Der Männer Sippe saß hier im Saal
10. Winterstürme wichen dem Wonnemond
11. Du bist der Lenz
12. War Wälse dein Vater, und bist du ein Wälsung
13. Nun zäume dein Roß, reisige Maid!
Act II
14. Der alte Sturm, die alte Müh'!
15. O, was klag' ich um Ehe und Eid
16. Was verlangst du?
17. Schlimm, fürcht' ich, schloß der Streit
18. Als junger Liebe Lust mir verblich
19. Ein andres ist's: achte es wohl
20. Und für das Ende sorgt Alberich!
21. So sah ich Siegvater nie
22. Raste nun hier; gönne dir Ruh'!
23. Siegmund! Sieh auf mich!
24. So grüße mir Walhall, grüße mir Wotan
25. Zauberfest bezähmt ein Schlaf
26. Kehrte der Vater nur heim!
15. O, was klag' ich um Ehe und Eid
16. Was verlangst du?
17. Schlimm, fürcht' ich, schloß der Streit
18. Als junger Liebe Lust mir verblich
19. Ein andres ist's: achte es wohl
20. Und für das Ende sorgt Alberich!
21. So sah ich Siegvater nie
22. Raste nun hier; gönne dir Ruh'!
23. Siegmund! Sieh auf mich!
24. So grüße mir Walhall, grüße mir Wotan
25. Zauberfest bezähmt ein Schlaf
26. Kehrte der Vater nur heim!
Act III
27. Hojotoho! Hojotoho! Heiaha! Heiaha!
28. Schützt mich und helft in höchster Not!
29. Nicht sehre dich Sorge um mich
30. Fort denn eile, nach Osten gewandt!
31. Wo ist Brünnhild', wo die Verbrecherin?
32. Hier bin ich, Vater: gebiete die Strafe!
33. War es so schmählich, was ich verbrach
34. So tatest du, was so gern zu tun ich begehrt
35. Du zeugtest ein edles Geschlecht
36. Soll fesselnder Schlaf fest mich binden
37. Leb' wohl, du kühnes, herrliches Kind!
38. Loge, hör'! Lausche hieher!
28. Schützt mich und helft in höchster Not!
29. Nicht sehre dich Sorge um mich
30. Fort denn eile, nach Osten gewandt!
31. Wo ist Brünnhild', wo die Verbrecherin?
32. Hier bin ich, Vater: gebiete die Strafe!
33. War es so schmählich, was ich verbrach
34. So tatest du, was so gern zu tun ich begehrt
35. Du zeugtest ein edles Geschlecht
36. Soll fesselnder Schlaf fest mich binden
37. Leb' wohl, du kühnes, herrliches Kind!
38. Loge, hör'! Lausche hieher!
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Based on 2 reviews
✓ Verified Buyer
United States
Bohm Walkure Bayreuth 67
Peerless performance all around (especially King). Sound is compromised by constant tape hiss and surface noise.
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✓ Top Reviewer
United States
Great Performance, Very Good Sound!
Bohm conducted Walkure and Gotterdammerung in 1967 once each according to the Bayreuth annals. We are lead to believe that these performances were used for the Philips official cycle released in the early 70's. This Walkure would have caused almost any opera lover to be thrilled: the singing, orchestra playing, conducting, all magnificent. Yet I suspect the commercial release used some patching from rehearsals and performances from the previous year.Rysanek lives up to her reputation as an intense, no-holds- barred singing actress yet there are a few notes that go awry here that are fixed in the commercial release. Her screams are all here too, but more restrained, less feral than they were the previous year. King sings very beautifully; he was so taken for granted. Nilsson is in fine form as are Adam and Burmeister. Nienstedt's voice isn't quite as large as Talvela's, but he is just as intimidating. The Valkyrie ensemble is more together, less shrill, than it was in 1966.Aside from a few brief radio crackles, the sound is good broadcast stereo. This is an exciting, less purified performance than the commercial release; all Bayreuth collectors should have it if only for the sake of comparison.
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